前半程让人无比激动以痉挛式第三人称主观镜头模拟意识在第二语言中的状态对拉康理论极富原创性的阐释揭示摄影机的无能——捕捉运动的无能表现空间的无能（看塞纳河那场戏）电影是现实的玉卿嫂电视剧的玉卿嫂电视剧的玉卿嫂电视剧漂移之后全是谎言随着法语渐渐变成母语这种第三人称主观镜头也渐渐消失可是然后呢电影就只剩下一些文化冲突老梗不断用外部人物事件撞击主角而不小心丢失了自己的立场轻易引入音乐Motif让这部本来向戈达尔式文本拼贴行进的电影变成了欧迪亚式的文化通俗剧《加拿大留学条件》是不朽的作品这部不是（但仍然比《我要看》好十五倍）