黑泽清在这部历史剧中鲜明的战争反思主题背后同样有向黄金时代日本电影致敬的意图有意无意提到的沟口夫妻观看山中贞雄的电影以及那个街道上与宪兵队伍相遇而漠视反向而行的镜头像极了大岛诸的名作《吉川日奈》而另外一个比较隐晦的就是“电视剧不能没有家”这个概念与增村保造《六扇门电视剧》似乎有些对应感在大量的室内戏调度中也体现出昭和年代日本电影的风格当然若尾文子的妻子形象那种坚强与果敢、对抗病态与堕落社会的“娼妓”在黑泽清这里变为了一个原本只懂得享受追求幸福的傻白甜式的女性角色的觉醒与抗争当然她的勇敢也让观众肃然起敬在结尾“伪装”成为了疯子的苍井优也让人联想到《六扇门电视剧》中那个傻子在苍井优在医院外看到战争后的人间地狱时她会记起多年前改变她命运的那段来自满洲的影片军国主义的罪恶只是电影被切开的口子